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陶喆 – 来自1969
1969年，对许多人来说是个遥不可及的年代。但在40年后的今天，许多当年发生的经典事件及其后续掀起的波澜，至今仍然深远地影响着现代人的生活。

阿姆斯特朗登陆月球、波音747首航、首个人工心脏移植手术、网络科技萌芽、反战运动风起云涌、伍德斯托克音乐节发扬嬉皮文化、重金属摇滚崛起、朋克音乐诞生、披头士解散…这些看似互不相干的事件，却同时在60年代的尾声爆发，并为其后二、三十年间的思潮立下了指标。

陶喆说自己是1969的时代产物，“我的双亲用私奔来对抗传统与双方的家庭。他们逃家，私订终身，最后生下了我。这也造就了我顽皮叛逆的童年性格…”的确可以说，他是69年那么多变动革命中的一环。而站在40年后的今天，回望出生的1969年，这一切仍然意义非凡。

陶喆表示，“在1969年之前，这世界依然是非常保守的。然而在1969年，所有的人事物似乎变得都想突破限囿，争取自由。一切都爆发了——新思潮的爆发、情感的爆发、道德的爆发，甚至连科技也爆发了。整个世界好像串连起来搞叛变。我们现在所谓的‘反文化’于此萌发。”

而这些事件、这些爆发、突破，就像是近代文明的一次大解放，这样的精神，也成为了陶喆在创作最新专辑时的灵感启发。

69乐章 – 是开创、也是回归
1997年发表同名专辑至今，陶喆的音乐表现备受市场及各项音乐奖项肯定，然而在2006年发表《太美丽》专辑后，已经有3年时间，在市场上没有音乐作品发表。除了他对音乐质量的要求之外，其中更重要的原因，则是陶喆正在探索，这么多年来的音乐生涯，下一步究竟要往哪里走？经过这段时间的沉潜省思，他总算带来最新音乐作品《69乐章》。

相较于先前的作品，《69乐章》可以说是一种开创，也是一种回归。

说到开创，陶喆这次抛开“R&B教父”的封号，创作了一张以Band Sound为基调的摇滚专辑。之所以会有这样的转变，其实是来自内在的一种回归的心情。陶喆自承，其实自己从小就听摇滚乐，也受到许多70、80年代摇滚巨星的影响颇深，可以说是从小怀抱着摇滚梦长大的。因此，在摸索新专辑方向时，他决定要更忠于自我、贴近当初开始玩音乐的本心，做出一张能畅所欲言的摇滚专辑。

最初在创作《From Zero To Hero（火鸟功）》时，陶喆原本希望以此作为专辑名称。因为这首歌所要表达的，其实是无名小卒与超级英雄之间只有一线之隔，而在成为英雄之后，更要回头去检视自己一无所有时的那颗最初的心。这样的心情，颇能切合创作当下的理念。

但是，由于想要回到自我的原点来看待这张专辑，最后陶喆决定放大格局，不避讳地选择了“69”这个看起来有点争议性的数字，也正是自己出生的年份，用来诠释那个最真实、最初的自己。并且将专辑名称定为《69乐章》，算是向那个时代精神的致敬。刚好，这也是他的第6张专辑、第9张音乐作品。

解放69的摇滚精神
在日语中，69正好与Rock同音（注：日语“六ろっく”）。因此，陶喆的《69乐章》，也可以说是他的摇滚乐章。对他来说，这次不仅仅在外在的音乐制作上，采用充满摇滚原味的band sound编制，回归当初三五好友一起jam音乐的那种原始感动，甚至专辑中所有的吉他演奏都不假他人之手，每一轨你所听见的吉他乐声都是陶喆亲手演奏的，他秉持着要做就做到最好、做到极致的心情来自我挑战，即使练吉他练到手指破皮也在所不惜。

另外，除了乐风的摇滚取向之外，新专辑的歌词，陶喆也希望能表现得更有rock style、在感情上能有更进一步的解放，以直接、坦率的歌词来表达出内心的感觉。内容时而是沉重的、深情的，时而是深情、自嘲的，最高指导原则就是不能无病呻吟、不痛不痒。而由于这些歌曲全都是以他在生活中有共鸣的故事下笔，陶喆也希望藉此把自己最真实的一面，透过文字跟音乐完整地表达给乐迷。

来自69年的吟唱诗人
为了诠释陶喆从1969年一路怀抱着摇滚梦而来的形象，这次专辑的平面视觉，陶喆被打造成一个穿越时空而来的吟唱诗人。身上背负着来自1969年那个时代的行囊，其中包括象征越战的步枪、象征太空时代的地球仪、望远镜，还有最重要的 – 象征1969年伍德斯托克音乐精神的吉他。当他将这些东西全都背上身时，陶喆仿佛化身西班牙传奇小说中的唐吉诃德，凭着一股冲动而浪漫的天性，即使在别人眼里看起来有些痴狂，他也坚持在世间追寻着自己的梦与理想。

虽然没有唐吉诃德的长剑及铠甲，但“陶吉诃德”带着吉他，也就这样一路弹唱着自己的摇滚乐、悍卫着自己的梦想，来到了2009年。
拍摄时，为求效果的真实，所有背在身上的道具几乎都是原装上阵，包括特地借来的60年代的吉他、步枪，还有钢盔、行李箱、老式立钟、旧盘带、电视机、收音机…等，一次全部上身，总重超过40公斤。幸好，将满40岁的陶喆平日有健身的习惯，背起来脸不红气不喘，还能依摄影师指示作出指定表情，留下了一张张专属于“陶吉诃德”的摇滚故事。

69之数，物极必反
在易经中，6、9各自代表着阴数及阳数的极限，6的是阴的变数，9是阳的变数。意味过了69，一切即将被颠覆、改变。而这不但给了69年全世界风起云涌的变动，多了一点穿凿附会之说，最新专辑《69乐章》对于生于69年的陶喆来说，多多少少也带着这同样静亟思变的动能。

对69之子陶喆来说，《69乐章》是纪录他这一路从Zero到Hero的音乐旅程，再从Hero到Zero的归零、重整，就像是太极的生灭循环一样，一个阶段的结束，就是另一个阶段的开始，唯有这样不断设定新目标向前，才能如“滚石不生苔”般，保持对人生、对创意源源不绝的前进动力。

执导首部影像作品《暗恋》
在新专辑的音乐创作及制作工作告一段落后，陶喆开始将心力放在影像的创作上。他着手为新专辑的影像部分撰写脚本，并找来长期合作MV的导演林锦和一同执导。

陶喆希望这次在影像上能够跳脱传统MV的框架，而以短片的形式来思考及执行。反而新专辑的音乐会以配乐的角色，贯穿在这支影片中。甚至，为求影片本身的完整性，陶喆应剧情的演进，又再特意进录音室，制作出有别于专辑版的配乐版。这种以影像为导向的做法，跟一般唱片公司习惯将MV当做音乐附属产物的思考有很大不同。

为了让影片有更完美的呈现，陶喆更是千挑万选，终于选定了最近因《败犬女王》而爆红的杨谨华担任女主角。除了看中了杨谨华近来在戏剧上的成熟表现，能为影片增色不少之外，在两人的合作过程中，陶喆也不掩饰地表示对杨谨华的欣赏之情，他常说，“身为导演，一定要对女主角有一种恋爱的感觉，工作起来才容易到位。”

由于这是陶喆首次自编自导整个影像故事，在创作时，他同样地从自我身边的故事取材，以亲身的经历，透过写作时的巧妙编织、串连，让男女主角两人在横跨近10年的故事线中，演出一段真真假假、若有似无的暗恋故事。