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红潮风暴 Crimson Tide》是90年代电影配乐中极具代表性的作品之一，同时也Hans Zimmer也以这部配乐获得葛莱美音乐奖最佳电影音乐，整部配乐以深沈宏伟的男声合唱，揉合了紧凑的电子节奏，与壮硕悲昂的管弦作曲成一体，为电影中处境孤立暧昧的深海舰队，两名抉策者间难分难解的对立与纠葛，铺陈出一页浩气凛然，豪气乾云的英雄诗篇。

在音乐的技巧上，除了延续《烈火雄心 Backdraft》(1991)的音乐语言之外，也展现了Basil Poledouris的《猎杀红色十月 The Hunt for Red October》(1990)的神采，特别是人声与管弦乐章的运用手法，可以说是《烈》与《猎》的结合体，在配乐中，Zimmer并没有像Poledouris那样创作一首Hymn To Red October做为人声运用的主轴，不过Zimmer直接引用了John B.Dykes的著名海军诗歌Eternal Father，Strong To Save(Track 3)，来做为配乐在人声方面的主要架构，这首己有百年历史的合唱诗歌，是John B.Dykes为海军所写的祈祷颂歌中极具代表性的作品，同时一直也是美国军乐的常见曲目之一，在《刺杀肯尼迪 JFK》(1992)中，威廉斯也将这首作品以军乐的型式使用在甘乃迪的葬礼中，取用其歌词中”For Those In Peril On The Sea”来暗示痛失领袖的国家，正处于历史上最黑暗无助的时刻，陷于阴谋四伏的暗潮中．而在《红》里，这首作品的选用更加饶富深意，而且也提升了整个故事中的精神内涵，不仅是因为这首曲子本身即十分能代表海军舰队，同时其沉静的旋律，加上用深郁的男声合唱来表现，对电影中的情境与深海中无助的孤军，实在具有十分贴切的诠释力．在故事中舰长与副舰长为了断简残篇的命令意见相左，反目对峙，副舰长坚持自已的判断，不得不策动兵变，阻止舰长铸下大错，然而真相却如五里雾，每个人只能凭信念和直觉，如果副舰长的判断是正确的，一场不必要的浩劫将可平息，然而如果是错的呢？副舰长说：那么我们只能向上苍祈祷了．因为如果副舰长真是错的，那么战争的灾劫只怕早己不可收拾了．在这样混沌不明的对立与坚持中，是非对错只能交给上帝的手去决定，细察这首百年之前写下的歌词，真仿佛在暗示故事中人性的挣扎与仿徨，乍看之下，这首曲子还真像是为了电影而做的，这首作品事实上曾多次被使用在电影中，最近一次是在《泰坦尼克 Tinanic》沉船的时刻。

而在四段原著音乐中，以Roll Tide最具代表性，也几乎涵括了四段原著音乐中所有的音乐精华，其它三首作品只能称得上小有变化，长达二十三分钟的Alabama和长达十八分钟的1SQ，是属于电子音乐比重比较大的悬疑动作音乐，紧凑冷冽，气势恢宏，不过这么长的曲子听起来几乎都是类似的东西在排列组合或重复，虽然其中亦有慷慨激昂的豪情乐章，但几乎不脱Roll Tide这首曲子的范畴，另创格局的段落和手法并不多，而且淹没在超长的组曲中，通常我只会听其中一首，我个人比较喜欢的是1SQ，不过我几乎没有同时听完这两个曲目过，因为它们对我而言很长，而且大同小异，连续听四十分钟这样的音乐不是我个人的喜好．至于Roll Tide堪称是极具经典气质的演出，也是这部配乐最值得的作品，一举囊括整部配乐最具震撼性与史诗美的段落，具有丰富的旋律性与变化性，同时在气魄上轩昂激阔，撼人心弦，结尾时带入Etneral Father , Strong To Save，也深刻的点出全片的意旨与内涵，这首曲子不仅可以算是Hans Zimmer创作生涯极具代表性的作品，同时也称得上是90年代最出色的电影主题之一。

整体来说，这部配乐采用超长组曲的编辑手法对我个人是欣赏时的一大考验，特别是这些音乐彼此的区别性并不是很大，因此对我而言，这张原声带有将近五十分钟听起来是差不多的东西，虽然具有十分出色的音乐创意和效果，但我比较无法专心的将它从头到尾听完，常是择一二欣赏，不过在配乐中Eternal Father , Strong To Save这首既成音乐的引用和结合相当出色，也成功的提升了电影内容的情感与层次，是既成音乐使用上极令我印象深刻的范例，而终曲Roll Tide则无疑是我之所以需要这张原声带最重要的原因．在《红潮风暴》的Roll Tide之后，所谓的Zimmer派动作音乐，也自此风起云涌，成为领导好莱坞动作电影音乐的新潮流。