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毋须分类的自由风格，请勿定义的音乐型态，
摇滚，本来就不专属于小众，
今年，请重返大声唱和的拉阔时代。

甫获2012台北电影奖 最佳音乐奖。
由首度挑战电影配乐、作品广受香港乐坛喜爱的双人组Soler，包办专辑内七首歌曲+四首配乐的创作、演唱、制作，揉合60、70年代摇滚元素，打造全新Pop rock型态，重返名人堂美好年代。
特别收录两大经典名曲：Mott the Hoople的《All the young dudes》全新配唱制作版本；及灵魂女声家家献唱Skeeter Davis的《The End of the World》。

骚人英文片名YOUNG DUDES取自Mott the Hoople的《All the young dudes》，自诞生起就已经和音乐脱不了干系，假如熟悉这首歌又恰巧知道骚人原意，就一定发现loser rules的确是东西共通的概念，这概念不是从摇滚开始，却可以用摇滚实现，与其说骚人这部电影充满音乐性，不如说于情于理，骚人本来就对音乐很有感情。

骚人的电影配乐亦同样具有说故事的能力。
承袭电影乌托邦精神，骚人电影原声带，不唱高调，大唱自由，你无法直指这首是post-punk，你也无法说那首不过就是psychedelic rock，横跨60、70的摇滚素养，已经内化成贴不了标签的全新曲风，这是极有想像空间的pop rock；力道不重不轻，刚刚好感动人心；理论不深不浅，只求回归音乐本质。

骚人原声带并不试图以曲风收买人心，而是用歌曲本身直达你心。
Mott the Hoople的《All the young dudes》在重新制作下比不羁多了几分激情、Skeeter Davis的《The End of the World》在家家诠释下，比无奈多了几分温情、抢先听的《Hold On To Your Head》有着哥儿们间喊话的男人情谊、《Railroad Dream》公开史蒂夫．马昆在The Great Escape之前的神秘梦境、《On the other side》破解生命有虚有实、《Homecoming Fool》则适合自立自强自嘲用。骚人13首当然跟电影画面很有关系，不管你看不看电影，用直觉听，甚至你也能听见你的故事，或者不自觉的共鸣。