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          霓裳曲

　　《霓裳曲》亦名《小霓裳》，原为杭州丝竹名曲，二、三十年代由王巽之等人传来上海，经孙裕德等国乐界有识之士长年品弄，始成沪上丝竹文曲精品。是曲旋律温润典雅，清丽飘逸，极写月色之皎洁。闻之，常令人顿生霓裳飞舞、飘飘欲仙之想。



　　汉宫秋月

　　此曲源自琵琶古调，丝竹文曲的表现不仅保留了原有的清凄委婉、深邃细腻的古代宫女苦闷哀怨之情，又在中段运用了丝竹配器之长，各声部竞相发挥，相得益彰，给人以一完满追求向往之激动。最后所有乐器均以大段慢板滚奏，表现了中天皓月渐渐西沉，大地归于寂静这意境。



　　青莲乐府

　　本曲由《举标邀明月》、《雨打芭蕉》、《风入松》、《石上流泉》四首小曲连接而成的琵琶文板套曲，曲调柔和优美，始见于1819年华秋萍的“琵琶谱”。1895年又被收入李方圆的“南北派十三套大曲琵琶新谱”，概寄写“松石间意”和“举杯邀明月”之清趣，托为“青莲居士”李白所作，即名《青莲乐府》。二、三十年代由孙裕德倡入丝竹文曲，独树一帜，声闻遐尔。



　　浔阳夜色

　　浔阳（即九江）为古代往来八闽百粤之孔道，此曲亦源出“南北派十三套大曲琵琶新谱”，又名《浔阳琵琶》、《浔阳曲》。现广为流传的民乐合奏曲《春江花月夜》就是由当年沪上大同乐会的柳尧章氏首次据此曲改编而成，其曲名乃该会会长郑观文所命。而由上海国乐研究会孙裕德所提倡并保留至今的丝竹文曲《浔阳夜月》，则更能让人窥见该曲之历史原貌。与《春江花月夜》相比，此曲在江月清朗典雅之中，更多添了几分山野渔子、樵夫的劳动气息，令人有反朴归真之想。



　　熏风曲

　　此曲亦名《虞舜熏风曲》，似今人托“舜弹五弦，以歌《南风》”之古意。此曲宝即所谓“江南丝竹”八大名曲之一的《中花六板》，其速中庸，温润典雅，于一般的丝竹乐队合奏外，人们更常以不同的两件或三、四件乐器组合演奏之，使其更趋文雅，即如孙裕德与陈永禄二人的洞箫、二胡合奏。而周氏兄弟扬琴与二胡合奏的《熏风曲》则又别具心心相印、珠联璧合之妙用。



　　塞上曲

　　此曲反映汉朝王昭君被远嫁塞外，身居北国异地的思念故国之情。全曲由《宫怨春思》、《昭君怨》、《湘妃泪》、《妆台秋思》、《思汉》五段组成。



　　灯月交辉

　　此曲亦源自杭州丝竹名曲，而今已成为上海国乐研究会的丝竹文曲精品之一。其曲情极写元宵佳节人们舞龙玩灯，天上人间，明月与灯彩交相辉映，俨然一幅民俗风情画，活现眼前。



　　凡忘工

　　全曲均以“凡”（4）代“工”（3），故名《凡忘工》，亦名《阳八曲》，又名《梵王宫》，亦为上海国乐研究会所保留的丝竹文曲之一。此曲是一首巧妙运用速度、板式变化来进行变奏的典型民乐变奏曲。其慢板甚似梵音佛曲，中板及小快板又若古代之乐舞，节奏鲜明而具阳刚之气；最后高潮这垛板，其热烈之盛，却如赛龙夺锦，于文曲中略见武意，聂耳的《金蛇狂舞》即从此曲脱颖而出。



　　佛上殿

　　此曲昔日“洞箫大王”孙裕德的成名曲。曲模写佛祖登殿，端肃威仪之状，气韵深邃绵长，宝大声宏，是讫今极为难可得的一首够格的洞箫独奏曲。由沪上洞箫国手戴树红副教授演奏的此曲，已深得孙师之神传。



　　朝元歌

　　此曲出自昆曲《玉簪记》的“琴挑”折，讴歌了陈妙常与潘必正的爱情故事和对自由幸福的向往与追求。此唱段亦常为笛子独奏所采用。而二胡演奏家王乙教授对其唱腔有精深的研究，巧妙地运用了二胡丰富多变、细致入微的弓法与指法，别具匠心，将此曲表现得淋漓尽致，给人以潇洒典雅、激情诗意的享受。