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2001年，乌鲁木齐刺猬音乐工作室制作了一张四人合辑，《生于七十年代》。收录了崔长春、法茹克、马木尔江和张东的12首个人作品。尽管在同类的外省新音乐合辑中，无论电脑录音的水准，还是词曲创作水平，或者作品整体的质量，它都堪称上乘，但人们没有听说过它。法茹克是新疆著名的傀儡乐队主唱，马木尔江曾是黑马乐队的主唱，崔长春和张东则在传播和制作上影响了很多年轻新疆音乐人。

这一代中国音乐人，如果不是来自资讯发达地区，通常很容易接受北京早期新音乐的影响，并让这种影响延续到整个青春期之长。法茹克是一个典型的例子——如果这批录音再早10年，那他会成为一个小小的楷模，如果更早，则一定是中国第二代摇滚的经典。崔长春和张东则更进一步说明了民谣和民谣摇滚的情况——我们还很难绕过张楚和许巍（其实法茹克在《墙上写的字》中的演唱，也暴露出和许巍一模一样的尾音）。只有马木尔江表现出了足够的风格，但他的问题是，在音色的选择上受到了习惯的捆绑，无论吉他效果器还是合成器的拟音，都是90年代初期北京摇滚的经典音色。

你很难说它们好或不好。论歌词（9首汉语歌），精彩、实在，并且准确地表达出我们在过去某个纯真年代的精神状况；论旋律，换上名作者的名字卖给大公司，也得两万一首吧；论制作，尽管单薄，但并无破绽，甚至丝丝入扣，勾动人心。简单地说，合辑里的９首汉语歌，已经实现了这一代本土音乐人过去的理想——不需要太多野心，而是坚持着学习、创作、出师，做出诚实和规矩的音乐。在大家狂奔着创新的时候，他们一步一个脚印地被甩在身后，尽管迟到，但还是完满地总结了过去。