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《阿波罗十三号》的音乐精神有些接近《光荣战役》，使用如此唯美悠远的手法来描写刚毅，荣耀与使命，是詹姆斯•霍纳才做的出来的手笔，与《阿波罗十三号》同一年的另一部霍纳配乐作品《英雄本色》，虽然呈现完全不同的时空质感，但在此类情绪的刻划上，显然同样脱胎自《光荣战役》的优美神韵，在《英雄本色》中，霍纳进一步呈现了脱俗的地域色彩，使《英雄本色》不至沦为《光荣战役》的仿作，同样的，在《阿波罗十三号》中，霍纳也进一步的将动作音乐手法，作了更凌厉，更具气势的变化，写出极具突破性的成绩，这也使《阿波罗十三号》不会只是另一部《光荣战役》的翻版。

在这张原声唱片中总共只收录了七首霍纳的配乐作品，其余有一大半都是片中选用的既成音乐，另外有不少电影中的台词也收录穿插其间，这样的原声唱片制作方式并不少见，比较出色的例子如范吉利斯的《银翼杀手》，至于《阿波罗十三号》则是比较无趣的例子，大概是因为这部片子选用的既成歌曲比较不对我的味口，部份音乐其实在其他复古背景的电影，如《回到未来》中也使用过，因此实际上我只把焦点放在七轨詹姆斯霍纳的配乐上，而我也宁可这是一张更完整些的纯器乐原声唱片。

詹姆斯•霍纳谱写了三段十分优美的主旋律，三个主旋律并结合成一首十分出色的终曲，霍纳在人声和电子音乐的运用上，有如在《光荣战役》的终曲中，加上《真爱一世情》里优美的吟唱，效果十分别致，这样的作品后来也进一步在《铁达尼号》中大肆运用，不过在《铁达尼号》中显得更精致，却也更匠气了，甚至变得有如“恩雅”式音乐的翻版，反而在《阿波罗十三号》或《光荣战役》中的作品要来得更富原创色彩，三段主旋律互相编织，旋律作曲都极为优美动人，霍纳总是用最细致唯美的语调来歌颂英雄与传奇。

Main Title以清亮的小号，柔美的刻划出登月使命的荣光，有军号乐的轩昂英气，却一派柔美与优雅，是十足霍纳气质的作品，这个充满使命感的主题，也作为整个配乐的主轴贯串全场。The Launch与Re-Entry And Splashdown分别描绘大空船的升空与返航，三个优美的主题旋律在这些情节中发挥出十分动人的效果，霍纳一反在电影中描写太空任务时常见的霸气手法（如威廉斯的《太空夏令营》、比尔•康堤的《太空先锋》或崔佛•罗宾的《世界末日》），反而以十足感性唯美的乐章铺陈，效果极为清新迷人，其间几段制造紧张气氛的音乐片段，更是展现了丰富的戏剧张力与器乐作曲实力，有些甚至在《铁达尼号》中也故技重施，而实际上，管弦动作音乐上的突破，正是我个人觉得霍纳在这张作品中最令人惊喜的部分，除了上述曲目之外，描写登月任务受挫的Mater Alarm也是动作音乐上的精彩作品，可想而知，这段音乐扬起时正是汤姆•汉克要说：Houston，We Have A Problem！的时候了，这段作品的气势十分紧迫，但作曲上十分稳健，类似的手法也在《铁达尼号》与《彗星撞地球》时重现。

另外两首作品In to Lem和Darkside of the Moon，在作品气质上较为幽暗感伤，但亦有不错的表现，特别是Darkside of the Moon的人声运用有十分特殊的效果，让人犹如飘浮在无垠的空虚中，却又有着一股迷惑且忧伤的美感。

整体来说，詹姆斯•霍纳主题旋律的优美不在话下，几段动作音乐的创作更是令人眼睛为之一亮，而且这样的动作音乐风格也从此成为霍纳的拿手好戏，不仅适用于太空船故障，也适用于豪华渡轮沈没和地球遭彗星撞击，不只是稍加变形，甚至也不惜“原装进口”，The Launch与Re-Entry and Splashdown就有不少片段都“直接”出现在《铁达尼号》中，对于更熟悉《铁达尼号》的观众来说，或许反而要误会是《阿波罗十三号》创意不足了。(By Loyalwise Ye 1999/9/3)