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摇滚乐总在默默的抹煞与再造神话中，延续它那脆弱的呼吸。地下丝绒简单朴实的音乐，被后人当作经典一再传唱。但在1969年，没有多少人喜欢这四个蹩脚的家伙。首先，他们不同于当时花童时代的嬉皮们。他们从不歌唱泛爱论与理想主义，却对跨掉派诗歌、噪音咆哮、极简主义、波谱艺术等更为热衷。其结果是，你在专辑中，别想听到复杂的配器，精良华丽的吉他效果。这里仅有的只是自由和真实。
Waiting for the man 讲述的是一个瘾君子在等待他的毒贩时焦急、不安的心情。lou reed曾说自己就是那个瘾君子。背景粗糙的可以感到扎手的吉他音色，准确的刻画了扭曲的世界中，异常真实的内心分裂。
sweet jane不知被多少人翻唱过。其简单上口的旋律，轻快的节奏，让人不得不钦佩其过人驾驭流行元素的能力。录制这张专辑时，乐队正处于巅峰时期。其中所选歌曲也基本上出自乐队的前三张专辑。所不同的是乐队在现场演出时常常将演奏的歌曲即兴延伸，将其原有的生命精华，再一次的提纯和熔炼。
8分钟以上的heroin和what goes on在简约的曲式进程中，制造了一个虚拟的现代都市模型。人们将在里面慢慢的腐烂，并为丧失的青春唱出挽歌。女鼓手简单犹如部落打击乐般的鼓击，更像是执掌魔仗的女巫。在尽情的舞蹈中，我们一次次的下落。最后，在吉他、小提琴、鼓声、人声的集体崩溃中，我们终于被海洛因的白色之梦吞噬。
真正伟大的乐队，总会在不断的前进中受挫。因为，当人们还在原地踏步时，他已义无反顾的走向人类的终极。地下丝绒走的太早也太远了，即使是过了20年后，人们还是只看到了他们的足迹。