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Filippa Giordano是近年来出名的女歌手，走“跨界”路线。我对跨界风格素无鲜明意见，偶然听了她的2002年专辑“il rosso amore”之后，感想良多。
这张专辑首先吸引我的并非Filippa Giordano之名（之前对她一无所知），而是她在CD封面上的形象：清丽可人，较熟悉的Maria Callas、Cecilia Bartoli专辑造型多了一分媚，比起一般的流行歌手又添了一分雅。随后聆听感觉的变化则出乎意料：第一首歌响起的开头，让我禁不住称奇，心里喝了一声彩，可是接下来感觉就大不如前，继而急转直下，待到一曲听罢，情绪已经十分勉强了。并不是说Filippa Giordano的嗓音如何之差——她的声音自有可取之处——然而，带出的整体音乐效果，却像是感冒了捂住鼻子，顺不过气儿来，忸忸怩怩的样子让人觉得颇为不爽，又如隔靴搔痒，无论歌手如何卖力却始终达不到追求的顶点。

这样堆砌式的溢美之辞是我向来厌恶的，但也提醒了我不可急于下结论，于是又听了一遍。平心而论，听过第二遍后我对歌曲的风格和Filippa Giordano的演唱方式仍然没有产生好感，但一番沉思却使我的疑惑有了解答。
仔细琢磨这段乐评，不由得感叹它写得实在微妙。虽是针对Filippa Giordano的首张同名专辑而写，但我觉得它的吹捧意图在“il rosso amore”中依然适用。作者不厌其烦地运用排比，将Giordano的嗓音效果与古典、爵士、民谣、节奏蓝调、Pop诸多领域的代表女歌手加以类比，既是对Giordano嗓音的粉饰，也是她本人演绎歌曲企图心的一个注解。
在乐评作者拿来与Giordano进行类比的女歌手中，我听过娜娜-莫斯柯丽（Nana）、玛丽亚-凯瑞（Mariah）和赛琳-迪昂（Celine）三人的不少作品，其他几位不熟悉。在Giordano的歌声中，我不仅没有觉出与她们相似的任何痕迹，甚至认为，在对音乐的把握与表现力方面，与这三人相比她相差甚远。除了Nana的演唱范围较为宽广，Mariah和Celine二人则是鲜明的流行乐歌手，演唱方式、歌曲风格与古典绝无关联，但是相同地，她们能够恰当、自如地运用自己的独特嗓音，演绎出众，其风格也是独树一帜的。Nana的清新脱俗、Mariah的恣意痴缠、Celine的高亢淋漓，无论听者是否欣赏流行乐，这些都是可以肯定的。
美声我听得极少，亦不懂演唱技巧。不过，从前我曾有两次难忘的经历，被卡雷列斯和玛丽亚•卡拉斯饱含深情的歌声深深打动过。无论技巧多高，在听者的耳朵里只有感情的表达是否真切、得当。在我看来，古典声乐与西洋话剧和中国戏曲有相似之处，假中求真，以富于戏剧性的夸张方式来实现真切平实的感情表达。真假之间的度要拿捏得当，过于夸张则造作不堪，太平淡了又会失去戏剧效果。而流行歌曲相对来说更追求一种生活化的效果，以平易动人，它也没有虚构的场景作为背景衬托，不具有宏大的气势。