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华语乐坛唯一横跨亚洲流行音乐及美国百老汇音乐剧领域的费翔，即将推出睽违多年的全新国语专辑【人】，这张专辑将是费翔的第19张个人专辑，距离他的第一张个人专辑《流连》(1982)已经有了三十多年的光景。这位穿越黑胶、卡带、CD、网路四大时代的歌坛传奇人物，似乎早已摆脱了时间的约束。费翔表示「现在的我，出不出专辑都很随性。我只是想把我喜欢的音乐分享给那些和我一起成长、经历过人生不同阶段的人们。」

【人】专辑中的12首新歌，大多出自中国流行乐坛才子曲世聪之手。曲世聪的作品风格大气多元，然而费翔每一次去他的工作室听歌，挑中的却都是电子乐。费翔表示「我对电子音乐的热爱已经有很多年了，我真没想到它会成为目前整个世界流行音乐的主流。电子音乐给我更大的想像空间，除了情歌，还可以唱到人生经历的更多层次和角度。」

因此整张【人】专辑便如同一张电子音乐织成的网，它瑰丽、迷离、虚幻而又绵密地笼罩着你，令你情不自禁地深陷其中，并不知不觉地去感应其中的歌词。诉尽了人性中的各个情感层面：渴求、沉迷、虚幻、迷惘、背叛、救赎……我们拥有着那麽多的慾望和诉求，我们经历了那麽多的跋涉和收穫，最终都是殊途同归。

【人】专辑中的大多数歌词都出自娃娃、吴向飞和王海涛这 3位着名作词人之手，每一首都美得朦胧，但各有奥妙不同：娃娃一贯的清丽，在爱与寂寞之间无奈地兜兜转转，却是三人之中唯一爱的信徒；吴向飞善于直击虚伪，却在答桉和真相之间拆拆分分；而王海涛的意象瑰奇模煳，走向哲学的终极意味。

于是，当专辑录到尾声的时候，费翔将这张专辑命名为【人】，并且在封面上大胆地展现了一张他本人的X光照。他戏称表示「这可以说是我这麽多年，所有拍过的照片中，最”真实"的一张。」他在专辑内页中写道「我想说：肤色，长相，年龄，胖瘦，男女……其实都不重要。人，外表底下，都是一样的。」

在专辑内页中，费翔精心挑选了一些黑白照片，用各个年代的人物和生活情节来对应每一首歌所表达的意境。其中不乏摄影史上的经典名作：法国摄影师Robert Doisneau摄于1950年的《市政府广场前的吻》对应的是《过去式》这首歌；而着名的《加州之吻》“California”by Elliot Erwitt（1955）则用来诠释《在每一刻》歌曲。其中《一个人》歌曲的配图，是费翔自己拍摄的玛丽莲•梦露（Marilyn Monroe）的牆墓。梦露安息在洛杉矶皮尔斯兄弟西林村纪念公园(Westwood Village Memorial Park)的墓地裡。一个清晨，费翔赶在众多谒拜者的唇印尚未印上梦露的墓牆时，拍下了这张照片。如同《一个人》这首歌词：「一个人，即便是集万千宠爱在一身，总还是会，一个人醉、一个人醒、一个人睡 」

回归乐坛首波主打《谎》 绮丽充满诱惑、飘淼而性感
费翔用他的歌声说《谎》，让你陷入一层又一层的谎言之中，音乐一开始就给人一种梦幻、迷离的感觉，那节奏、那旋律、那配乐，有一丝的阴魅，又充满了悬疑的气氛，彷彿让人察觉到这音乐裡有令人充满画面想像的故事情节。《谎》这首歌由曲世聪谱曲，动感迷幻的旋律与节奏完美地显露不安与惊慌。搭配王海涛填写的歌词，词意貌似简单，却富有哲理，虽然简约而抽象，具有丰富的内涵的想像空间，一句「谁也阻挡不了，真实的到来」却一举揭穿了所有谎言的结局。整首歌曲神秘、绮丽充满诱惑、飘淼而性感，但费翔演唱的技巧和声音却有很大的变化。这首歌的大气与层次感、加上古典弦乐和现代电子相结合的曲风，就已经打动了所有聆听者。

费翔新专辑【人】推出的第一波主打《谎》，对于这麽多年来为什麽一直没有新歌推出，费翔坦言实在是好歌难求。「也许是我过去唱了那麽多好歌，跟那麽多顶尖的音乐人合作，把我的胃口养刁了吧！」费翔笑言「一首歌，必须要我自己有感觉，才会让我有进录音室录音的冲动。」

费翔第一次听到《谎》这首歌在是华语乐坛着名音乐人曲世聪的工作室。这首歌的大气、它的层次感、再加上古典弦乐和现代电子相结合的曲风，就已经打动了费翔。再加上王海涛的词，虽然简约而抽象，具有丰富的内涵和想像空间，一句「谁也阻挡不了，真实的到来」，却一举揭穿了所有谎言的结局。
进录音室录音的时候，费翔发现，一边唱着这首歌，一边就有很多画面涌入他的脑海，这些画面最终彙集成了一个凄凉的、有些暴力却极具戏剧张力的一个故事。
「现在的我，对于很多事情都是随缘啦，在创作上我不想受任何的限制。」费翔表示「遇到一首好歌，我想唱，就唱了；这首歌在我脑海中有了画面，我想把它们呈现出来，而我多年以来，也有一些很好的合作者都在我的身边：导演、摄影、美术、服装设计。所以，我就做了这次微电影的製作人。」

长久以来，费翔对于好莱坞上个世纪30年代的黑白电影，一直有着莫大的兴趣和由衷的欣赏；而那个时代的上海，在费翔的认知中，则是一个充满了戏剧冲突的故事背景。——用黑白电影的手法来讲诉一段老上海的情节，展现那个时代特殊的美感，暴力和性感，欲望和冲突，是《谎》这部微电影最初的创作动机。
费翔和导演何明圣一起花了很多的时间和精力去研究，所谓“黑色电影”（Film noir）的拍摄手法：黑白片的神秘感和特殊的戏剧性就产生在光和影的对比之中。

在费翔看来，电影独有的精緻来自每一个细节上的完美。《谎》片中的服装和道具，既要体现那个年代的真实感，又要考虑它们在黑白镜头中的效果。「我们的服装设计姜虹，花了很多的功夫去研究那个年代的服装，又精心对比了不同材质在镜头下的效果，才最后设计和订制了微电影中那些漂亮奢华的戏服。」费翔介绍说「还有女主角娃娃的耳环、手链、项鍊、鞋子，老大用的烟灰缸、酒杯、酒瓶、枪，这些有很多都是真正30年代的古董，我们从世界各地去搜罗来的。」
这次微电影的女主角，启用了新人欧阳静。女主角要找一个年纪非常轻的演员，是费翔的一个执念，他觉得这样才能最大限度地体现这个片子的戏剧冲突，——可是这也增加了选角的难度。「还好我们很幸运，找到了欧阳静，她非常年轻，拍这个片子的时候她才15岁，可是她非常聪明，学得非常快。」《谎》微电影历时几个月的准备和拍摄终于完美呈现在我们眼前。

费翔的第19张个人专辑《人》回首30多年的演艺生涯，费翔的心态是平和与感恩：「这麽多年过去了，也许最初的梦想是什麽并不重要，争夺的名和利也不会永恆的。一生中最值得珍惜的，还是我们身边心爱的人。」