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蒋明，西安人氏，生于一九七零年代。幼时经历了文革之末，非黑即白的颜色，是一生记忆的开始。在西北的猎猎朔风中成长，八百里秦川绵延，是一生难捨的故园。少年时迷上歌舞文艺，十五岁成为专业舞者，随歌舞团穿州过省，展开竹杖芒鞋的壮游生涯。两年后退出，对流行音乐的热爱依然不灭。终于以发育不良的身体换取了受用至今的精神滋养。台湾民歌、侯德健、罗大佑、李宗盛以及更多，不吝提供音乐启蒙的名字不可尽数。

90年代初怀揣音乐梦想抵达广州，既跑场走穴，也闭门创作。两年后流浪到北京，与音乐圈各路英豪放歌纵酒，青春作伴。

1996年曾被签约，成为专业歌手，正式灌录唱片。然时也运也，该唱片终因技术问题而毁于将成之时。

1997年再度踏上南下列车，不为音乐，却是为了稻粱谋。此后进入《南方都市报》成为媒体人，撰写乐评，笔墨滔滔，亦因此赚得声名几许。一梦十馀年！虽身在喧嚣尘世浪荡无涯，理想却依然在时光中安详如初，未敢或忘。

时序进入2009年的夏季，蒋明终于决定再度打开尘封已久的旧日创作。细细拣选，定下《游子谣》、《民歌》、《我们》等十首歌曲，组成首张个人专辑《再见北方》。精心打磨整年，《再见北方》终于2011年6月问世

。这是一张质朴动人的民谣专辑，是有根基与底蕴的怀旧，是五岁的床前明月，是十五岁的黄河涛声，是二十岁的纯真爱恋，是近四十岁的梦裡家山。许多人喜欢《再见北方》，比如，

侯德健这样评价：“蒋明是歌手也是诗人，听他的歌、读他的词，你能感觉得到他和古往今来许多诗人与歌手的交流。”

陈彼得：听了《再见北方》，难以相信蒋明只是一个跨界的音乐爱好者，品味很民谣、很城市、很怀旧，它对目前的岭南流行乐，是一方空气清新剂。其实流行乐不必承载太多形式之负荷，有时候创作不过是记录了某一段时空、某一个故事，再渗入作者本人的情怀而已。音乐是不必设定硬指标和方向的，我衷心希望华语流行音乐能够如此回归音乐本身。

李皖：本来是与高晓松、郁冬、沉庆同时同样的人物，蒋明却在他们偃旗息鼓十馀年后，发出了他们当年的声音。现在，那飘散了的，那已经被人间的万千变化抹去的，随着这歌声，从时光深处，又幽幽凝聚成影，又开始旋回，像是一张失而复得的老唱片。琴声简静、乾淨，转轴拨弦，每一笔都清清楚楚，像是风中凝定的思绪、纯白的心境，在一片喧嚣中，小声却坚持，告诉我们生活中不可能的可能，在心裡却明明确确发生了。

侯德健：听蒋明的专辑有感：“青青山外山”是蒋明专辑裡的第一句歌词。很想建议他用这五个字作整个专辑的名字。因为这五个字穿越了两千多年中国诗人的心灵隧道。从古诗十九首中的“青青河畔草，绵绵思远道”到“山外青山楼外楼”再到“长亭外、古道边”。其间我们看到了屈原、陶渊明、李白、杜甫、李叔同、余光中……和现代所有文人歌手的身影。歌手是开口唱的诗人，诗人是低吟的歌手，两者拥有同一个灵魂。蒋明是歌手也是诗人，听他的歌、读他的词，你能感觉得到他和古往今来许多诗人与歌手的永恆交流。

王磊：这是一张生于二十世纪七十年代的人的怀旧之作——是的，这麽早就怀旧了。你甚至也可以说这是属于后青春期的文艺抒情——管他呢，只要有真实的情感表达就足够了

邱大力：从容，而且一切从简就算你做了十多年文人之后，你还是可以回到一个歌手的心情。可这需要一种勇气。而勇气，抵不过一种惦记。很明显，这些歌已经古老了，它们是歌者创作于十多年前的作品。也许连蒋明自己都不敢相信，它们会在未来的某一个清晨重见天日。可有意思的是，正由于它们几乎带有'文物'的痕迹，一切才有了考研或重新咀嚼的价值。不得不承认，在这个PK重口味的年代，完整的聆听完一张“一切从简”的专辑，的确是需要一种勇气的。而当我们目睹过音乐大腕们所有的创新与思考一一轮番上阵后，我们也许会发现，这张专辑很可能是一个最新版本的'重口味'。其实往日情怀，已无谓轻重。

陶晓清：听见蒋明的歌曲，是个意外的机缘。他的歌声非常有说服力，我收到这「来自北方」的男儿的心声。我喜欢每一首歌都有各自不同的风格，却不是一张大杂烩。编曲的概念走的是简约主义，吉他配上不同的器乐丰富了音乐性。澹澹的同步的女生齐唱有蜻蜓点水的效果，一开始的儿童主唱就点出了整专辑的主题，他缅怀民歌时期的作品更引发我会心的微笑。我要谢谢这样一位用心创作与唱歌的人，带来最初听歌单纯的愉悦感!

周云蓬：一个资深娱乐媒体人的一次精神还乡，乡音无改归去来，有这样的媒体人，我们做歌手的一百个放心。整个唱片充满复古情调，最喜欢钢琴版的游子瑶，简单美好，像一副年画。

吴吞：歌者，必真诚之人，尤在今日，更为可贵。敢于正视自身与世界，在理想与现实之间。蒋明，一路走来……真挚纯朴的配器、平静怀旧之声。

周治平：像是对这纷扰喧嚣世界的沉默抗议，蒋明用他温暖动人的音乐宣示着他的坚持。在他的音乐里，完全把那些为了讨好听众而出现的商业元素捨弃了，这一点很难得，因为要有捨弃商业元素的勇气，在今天并不容易。《再见北方》做得很沉静，很有力量，其实在早期台湾，民歌运动刚起来的时候，也是重视这样的力量，就是音乐本身蕴含的内在力量。蒋明选择了这样内在的音乐模式，所以他的音乐能够真正的打动人。