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　出身于艺术世家的千住明，充满了艺术细胞，在东京艺术大学就读时期便多方涉猎音乐活动，1990 东京艺术大学研究所(专攻作曲)第一名毕业,而他的毕业作品「EDEN」被东京艺术大学所购买,为该校创校以来第八个被学校买下作品的学生,永久收藏于东京艺术大学的资料馆中。他从流行乐到纯音乐，范围相当地广泛，更以作曲家、编曲家、音乐制作人身份活跃于东京及欧洲，1988年曾出版两张个人专辑，亦曾和不少世界知名的指挥家合作过。

　　早在进学期间，千住明就以作曲家、编曲家、音乐制作人的多样身份在流行乐、电视、电影、CM界开拓他的音乐版图。其交响乐作品曾由斯洛伐克、克拉科夫广播、华沙、捷克、莫斯科国际、罗马歌剧院、日本NHK等国际知名交响乐团演奏录音，亦与指挥大师如Maestro Vaclav Neumann、夏尔．杜托尔合作。他三次获得日本电影金像奖优秀音乐奖，两次获得日剧学院赏优秀配乐奖，一次赢得TOYP奖。纽约时报赞赏他为电影《乱步》所作的配乐时说：“千住明的交响乐洗涤穿过电影《乱步》，音乐那种兴奋、浪漫的急促感让人想起Bernard Herrmann（注：美国音乐家，为希区柯克的悬念电影配乐而闻名）的作品《晕眩》。”洛杉矶时报评论电影时也描述道：“电影所有部分都是精彩的，包括千住明悲哀的华尔兹主题展示的激情充沛的音乐。”

　　千住明的作品以交响乐居多，这与他学院派出身不无关系，严格的专业学习和训练给了他驾驭此经典音乐种类的资本和自信。虽然看起来他的音乐获得西方舆论的肯定，但那不意味着他是向好莱坞电影大片的配乐模式靠拢的讨巧风格。在笔者个人的印象当中，千住明的音乐既有着法国宫廷音乐的细腻典雅，又带着日本乡土气息，或许还能嗅到某种日本文学中描绘的少年时期的朦胧情怀。

　　千住明多年来在日剧配乐上硕果甚多，随着多次合作的编剧野岛伸司的作品日渐受人关注，他亦被摆在其御用音乐人的地位。野岛的剧本多以社会边缘人的题材带出一列冲击性的视角，有时候是吊诡的异想，有时揭示真情深意，有时候来段道理说教。日剧篇幅长于电影，但配乐的长短却要求与电影一般，因此日剧音乐无法象电影配乐那样做到配合有限时间内的紧凑结构合浓缩情节，一一对应匹配场景。千住明的日剧音乐，经常是使用钢琴、长笛、小提琴、排萧、口琴等这些各类乐器中的代表作独奏、重奏。即使配器简单，乐曲织体也不复杂，千住明自能发挥他编曲技巧，使之呈现多样化的同时让旋律如流行歌曲一般易识易记。

　　千住明除了在音乐剧、纯音乐颇有成就，在打造高收视率日剧《美人》后，千住明俨然是是日剧配乐第一把交椅，在找回《美人》原班人马打造更令人感动、节奏情绪起伏掌控良好的《夏之雪》后，千住明又与 8年来一直搭配的伙伴野岛伸司合作《奶油蛋糕上的草莓》，这也是千住明继电影《高校教师》、日剧《无家可归的小孩》、《圣者的行进》、《人间失格》、《世纪末的诗》、《美人》后，和野岛伸司的再度合作，由于野岛伸司的剧本一向强烈而具冲击性，往往在关键的场面时，需要千住明的柔美乐音来中和残酷氛息，野岛伸司无法用言语表现的羞耻，全赖千住明的音乐去表达另一种对白。

　　另外，《夏之雪》电视原声带还网罗到曾为《铁达尼号》演唱片中所有?>有歌词的 Vocal曲的「西丝儿」（Sissel），生于挪威的「西丝儿」，极具透明感和强而有力的美声，更被挪威喻为国民歌手，至于《奶油蛋糕上的草莓》则整张原声带围绕着瑞典国宝ABBA（阿巴合唱团）的两首畅销曲“S.O.S”及“Chiquitita”为音乐主轴，配合不同乐器编制的多样诠释。

　　——千住明的父亲为庆应义塾大学的名誉教授及工学博士，母亲千住文子为教育评论学者；其兄千住博为一位画家，其妹千住真理子为小提琴家。千住明三兄妹在艺术上均有卓越成就，故被称为「艺术家三兄弟」。