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小剧场话剧《斯德哥尔摩冒险家》正在北京人艺小剧场上演，和时下很多小剧场轻松搞笑不同，该剧既不是常见的爱情题材，也不是简单的发泄不满，而是从题材到形式都在尝试“冒险”。也许观众会直言“看不懂”，但还是能从编剧庄稼昀、导演李建军以及主演陈明昊和李浩主创构造的这个荒诞故事中，看到他们将对艺术美感的执著与社会的反思融于癫狂嬉笑之中。



　　看点一：故事很“冒险”



　　说《斯德哥尔摩冒险家》的故事“冒险”，在于这个故事不是那种为了取悦观众而设置的，整个故事很虚幻地“关注人的生存状态”，将目光锁定“小人物”的心理和行动变化。该剧是根据德国一个真实事件改编的：一个被绑架了18年的女孩，当警察和记者找到她时，她蒙起脸拒绝被拍，她说拍照要收费。绑匪自杀后，她把绑匪绑架她的房间和汽车拿出来拍卖。她18年未跟外界接触，所有的“知识”都来源于她房间的电视。这在德国成为一个很轰动的事件，改编后的故事没有强烈的冲突，观众与其说是看故事，不如说看到更多的是陈明昊的调侃。



　　看点二：音乐很“迷幻”



　　《斯德哥尔摩冒险家》的音乐是该剧不可忽视的部分，整出戏在带点迷笛音乐的电子乐声中开场。一个花白中长发的男子始终在舞台一侧手风琴弹奏，剧组尊称其为“七十年代摇滚老炮”工兵陈克，剧中的《荷包蛋之歌》、《继续冒险》等主题曲都出自他的手笔。此外，吉他、手风琴、矿泉水瓶都成为舞台上的乐器，演员们将爵士、歌剧、重金属等诸多不同音乐风格融入到声效中。爵士与重金属互相切换体现了主人公麦芒的故作从容，突然的高频噪音则表现麦芒的崩溃。



　　看点三：形式很“荒诞”



　　导演李建军说：“这部戏用了很多电影蒙太奇的手段，比如小屋里胖女孩‘小拉’同时会由舞台上的男演员反串扮演；‘麦芒’同时也会扮演卧轨自杀的绑匪；在同一时间不同空间内出现同一角色的虚实两个形象。这种虚实之间反复跳跃的方法会形成强烈对比，看完戏后你可能会发现，现在你不得‘斯德哥尔摩症’根本无法生活。”也许，陈明昊表演中的笑耍与导演李建军的沉思表现了这个戏的两面性，也是一个人生活在当今社会的矛盾冲突吧。