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Espers，乐队名来自六十年代一本书籍中的异教徒，主脑Greg Weeks在2002年的费城同Meg Baird和Brooke Sietinsons组成了以他们三人为班底以及多名不固定乐手的组合。其实在成军Espers之前，Greg Weeks就已是颇有名气，加上去年发行的《Blood Is Trouble》，他已经发表了四张个人专辑，多半是以Sad-Core渲染下的Indie-Folk。除了词曲作者，Greg Weeks还可以演奏多种乐器并担纲制作人，Marissa Nadler今年的新专辑也是由他制作完成的。 　　2004年，Espers以混合了简单美妙旋律、多样层叠配器、绵厚迷离电音和淡定朴素吟唱的首张同名唱片《Espers》，令人沉醉在恍惚迷人的听觉体验中。Meg Baird沧桑从容的女声，辅以洋琴、自鸣筝、排钟、长笛、大提琴、中提琴、小提琴、吉他、贝斯、键盘以及古典合成器，勾勒出如梦迷幻的景境，折射出心底那些难以言说的微妙律动，这一切也使得很多人惊呼迷幻民谣的复活。 　　之后的2005年，Espers依旧在拥有如Allen Ginsberg、Lau Nau等众多非主流艺人的芝加哥实验厂牌Locust Music发行了EP《The Weed Tree》，翻唱了Nico 、Blue Öyster Cult、Durutti Column等乐手（队）的六首作品，外加乐队原创的“Dead King”。这张七段作品的翻唱辑总体较之第一张温暖且明亮，特别是其中近十分钟的翻玩Blue Öyster Cult 的“Flaming Telepaths”，最终将前半部分的纯净感伤推至扭曲纷乱的险境，着实令人回味不已。 　　Drag City，芝加哥另一著名的独立厂牌，Bonnie "Prince" Billy、Jim O'Rourke、Pavement、Smog等都在其名下发表作品，Espers今年的新专辑《II》也选择了这里。现代音乐的传播方式在最大限度丰富聆听经验的同时，也极度挑战了乐者的创作才华，听者变得更容易取舍，乐者的传承和变化也就在这样的张力中持续制衡着，Espers的新专辑也正体现了这一点，更多的采样、更多的失真、更多的后摇以及更多的迷幻。 　　开场的“Dead Queen”似乎在呼应前张EP《The Weed Tree》中的尾作“Dead King”，轻拨的吉他开始呼应诡谲的环境音，Meg Baird的吐叹以及随后加入的中提琴让氛围变得寂廖哀伤，一如首辑。“Widow's Weed”一开始就暗藏着不安和凶险，恍似怪兽出笼的轰响在其后的吉他泛音中变得隐匿，跟着的女声象是在轻抚着周遭，让表面变得平和，人声隐去，最后以哀怨的轰鸣完结。“Cruel Storm”简约而流畅，吉他的蹭弦声和如泣如诉的弦乐让人声铺就的空间不断蔓延。温暖的吉他带出Greg Weeks和Meg Baird哼唱的“Children of Stone”，长笛和古典合成器的回响让人沉浸在孩童般的古老童话中。“Mansfield and Cyclops”延续了前段的基调，器乐在纠缠中行进，波澜不惊。“Dead King”这次以不同于去年EP中的版本展现，更绵长更细腻以及更多的音色铺陈，在高迴低合中辗转愁肠。终场的“Moon Occults the Sun”以 Greg Weeks不动声色的声线呼应首尾，杂而不乱的各种音色逐一浮现，将完场的情绪渲泄得淋漓尽致，撩人心魂。